ピンクの映画:日本映画の性的革命

「荒れ地の膨らませてセックスドール」と「噴出する祈り」の背後にある1960年代のソフトコア映画製作運動が日本の業界をどのように変えたか。

「非常に退屈な映画がいくつか存在します」と、ドイツのディストリビューションレーベルRapidEyeMoviesのマネージングディレクターであるStephanHollは笑います。見過ごされてきたアジア映画の修復者として、彼は字幕なしで画質の低いスクリーナーを長年見てきました。しかし、ラフのダイヤモンドは努力する価値があり、彼の最新の略奪はかなりのものです。西洋には明確な同等物がない、ユニークな映画製作運動からの一連の「宝物」です。紹介:1960年代と70年代に日本の映画を一変させたスキャンダラスなソフトコア「ピンクフィルム」。

ステファン氏によると、ほとんどの場合、これらの作品は、初期の無声映画のように、実際の文化的価値のある遺物ではなく、使い捨ての娯楽と見なされていました。今、彼らが今年3月に初めてMUBIに到着するとき、世界中が彼らを見ることができます。ストリーミングプラットフォームで共有されているシリーズ「佐藤恵子:ピンクマーベリック」(彼女の名前に500クレジット以上の先駆的なKokuei Studioプロデューサーにちなんで名付けられました)は、最も複雑で挑発的なサブジャンルの舞台を提供します。歴史上ユニークなインディペンデント映画—そして国内で最も有名な監督のキャリアをスタートさせました。それは完全に日本のセックス映画で構成されています。

60年代は、ピンクのエイガ、または「ピンクの映画」の起源であるとステファンは説明します。テレビの登場により、日本の興行収入が1958年の10億人を超え、10年後にはわずか3億人に激減したため、全国の空の映画館では、人々を呼び戻すために別の何かが必要でした。彼らが得たのは官能的なもの、スキャンダラスなものでした。ソフトコアのスリルと主流の映画の熱意を組み合わせた低予算の映画製作のブランド。

それはポルノではありませんでした。性器と陰毛の表示の長期にわたる禁止はそれを確実にしました(実際、プロデューサーの佐藤恵子のキャリアは、彼女の友人の父親が検閲に反する映画を配給したとして逮捕された後に始まりました)。代わりに、胸と素肌が大きな魅力であるため、本物の物語の映画製作によって、卑劣な性的出会いが結び付けられます。

荒野のダッチワイフ

これらは、郵便配達員が特別な配達をしたり、配管工に来て漏れを直したりすることについての映画だけではありませんでした。荒野のダッチワイフ、天使の恍惚と女性…ああ女性!のようなタイトルを超えて、完全な映画は暴力犯罪、時代劇、シュールなファンタジーとコメディを取り入れました。改造された「大人専用」の劇場での三重請求上映によって国を襲ったのは爆発であり、1970年までに、日本で制作された映画のほぼ半分が「ピンク」のカテゴリーに分類されました。

"「ピンクの業界は、単に映画製作者に楽しませてもらうだけではありませんでした…それは、少し肌を見せるためのわずかな費用のために大胆な政治的サブテキストを組み込む機会を提供しました。」"

「これは技術的な枠組みです」とステファンは言い、挑発の傾向を超えたピンクの映画製作の書かれていないルールを概説します。「ほとんどお金がない」35mmフィルムで撮影し、1週間ですべてを完了します。 「(しかし)これらの制限の範囲内で、自由はたくさんある」と彼は宣言する。それは現代のピンクの映画製作者今岡信治(Underwater Love、The Tender Throbbing Twilight)が反響する感情だ。 「彼は通訳を介してiDに「あなたは何でもできる」と言っています。

それで、日本の映画の濁った下腹は、無限の創造性の舞台になるでしょう。 インフレータブルセックスドールオブザウェイストランド—ワイルドなアバンギャルドジャズサウンドトラックに設定されたシュールな1967年のノワール。ハードボイルドのヒットマンが、凶悪犯やセックスワーカーが住む種の多いバーに出没します。 大和屋竺監督は、鈴木清順の有名なヤクザのスリラー「殺しの烙印」の要素を、彼の歌われていないピンクのクラシックのために展開しました。 彼は両方の作品の作家でした。

一方、ブルーフィルムの女は、カラーで撮影された最初のピンクの映画の1つであり、ホラーの要素と、オースティンパワーズでさえも赤面させるのに十分なグルーヴィーな音楽の幕間を融合しています。そして、Women Hell Songは、クエンティン・タランティーノのキル・ビルの先駆者のように感じます。女性の無法者が、近代以前の日本の木材ゲートの村で、スパゲッティ・ウエスタン・ギターのサウンドトラックに暴力的な剣殺しを犯しているからです。

ピンクの業界は、単に映画製作者に娯楽を求めるだけではありませんでした。それは、少しの肌と黒穂菌を示すわずかな費用のために大胆な政治的サブテキストを組み込む機会を提供しました。

アメリカの「スウィンギング・シックスティーズ」がベトナム戦争への抗議として性的自由を予測したように、日本でもセックスは反抗の手段として利用されるようになりました。 70年代初頭には、安保条約の2回目の延長に応じて、政府に対して怒りと抗議が向けられていました(近隣の共産主義地域への不安定な地理にもかかわらず、米国の冷戦政策への日本の整合を強制しました)。それで、文化的な文書として、GushingPrayerはたくさん言います。

足立正生の暗くて謎めいた特徴は、満足を体験できない10代のセックスワーカーの物語であり、絶望的な10代の遺書を読む独白と交差しています。これは、エロティシズムの概念そのものを喜びとして覆し、代わりにそれを強力な喪失の表現として呼び起こした「セックス映画」でした。主人公が彼女の妊娠を流産したとき、映画は暗く終わります—次の世代のための薄暗い未来を綴ります。

その後の10年間で、日本の主要なスタジオはピンク色の劇場の観客を奪い返すことに適応するでしょう。日本最古のメジャースタジオである日活は、70年代にセクスプロイテーション映画を独占的に制作するようにブランド名を変更し、ライバルの東映は、刺激とアクションを融合させた「ピンク色の暴力」映画で知られるようになりました。 80年代になると、ホームビデオは再び消費の風景を一変させ、ピンクの業界は現在、主要なスタジオの同化と急成長しているストレートビデオ業界に直面して悩まされています。

この業界全体の変容の間に主要なスタジオの財布のひもが引き締まるにつれて、ピンクのフィルムは新しい機能を引き受けました。それはまるで「映画製作の学校」のようになった、とステファンは言います—若くて熱心な監督は、主流の映画製作のより高い高さに進む前に彼らの価値を証明しようとしました。この時代は、ピンクの映画が現代日本映画の最も目に見える映画製作者の何人かを生み出すのを見るでしょう。

1998年に世界的なホラースマッシュリングを監督した中田秀夫の初期のクレジットには、女性教師の日記:禁断のセックスのような映画が含まれています。 1984年のピンク映画「変態家族兄貴貴族」がMUBIのピンク映画シーズンに出演した周防正行は、1996年に米国でリリースされたアジア映画の中で最も経済的に成功した映画の1つを、ボールルームドラマ「ShallWe Dance?」で獲得しました。 (2004年にRichard GereとJ-Loでリメイク)。 2008年にドラマ「出発」でオスカーを受賞した滝田洋二郎でさえ、1982年に疑わしいタイトルのピンクコメディシリーズ「痴漢電車」で成功への第一歩を踏み出しました。

おそらく、人間の愛を切望するキュウリをむさぼり食う沼の生き物についての「ピンクのミュージカル」であるUnderwater Loveは、現在のピンク産業の創造的な頂点を表しています。情熱的なセックスシーンがワイルドな歌と踊りの数と対戦するので、それはジャンルとスタイルの点ですべてのシリンダーに火をつける映画です。 「ピンクの映画の黙示録」を作りたかったステファンがプロデュースし、コクエイスタジオのために尊敬されている映画作家クリストファードイル(花様年華)が撮影した日独共同制作は、この特異なジャンルがどのように構築されたかを反映しています国際的な評判。

しかし、今岡信治監督(「七福神」の一人として、この分野の第一人者であり続ける)によると、将来は楽観的ではない。 「昔はテレビや映画館でのセックスや暴力は非常にタブーでしたが、最近はどこにでもあります」と彼は言います。「一方、ポルノ映画は広く利用可能で、オンラインで簡単にアクセスできます。全盛期には非常に多くの人がいました。国栄のようなさまざまなスタジオが、それぞれ独自の成人映画館のチェーンを運営しています。現在、残っているのはおそらく約30の[劇場]だけです。業界全体が衰退しており、まもなく消滅します。」

それにもかかわらず、ステファンと佐藤恵子の復元されたピンクの映画は、2018年に世界的に有名なベルリン映画祭で初演され、これらの作品は今まで以上に多くの観客に届けられています。一方、今岡信治のキャリアの見通しは、彼のピンクの前任者(中田秀夫など)の多くと同様に、少し明るく見えます。地震が夫婦とその幼い娘に与える壊滅的な影響を探る、彼の独立したピンクではないドラマ「レイコとイルカ」は、日本の映画批評をリードすることにより、2020年に公開された今年の最高の映画の1つに選ばれました。雑誌映画芸術。それで、彼の好きなジャンルの死にもかかわらず、彼が前進し続けるように駆り立てているのは何ですか? 「ピンクの映画を作っているときに持っていたその自由な精神…私はそれを探求し続けたいと思います。」

1991年にベテラン評論家のドナルド・リチーによって「女性の軽蔑」よりも「性的結合の喜び」について軽視されたピンクの映画は、60年代のとんでもない業界の騒動の裏でかなりの文化的価値を証明してきました。それらが不可欠な社会的文書であろうと、ステファンの言葉で言えば「文化的人工物」であろうと、ルールを破る傾向、興奮、そして横行する創造性を備えたピンクの映画は、独立した映画製作の青写真を変えるでしょう。今日では、ポール・バーホーベンの「氷の微笑」のように、90年代のハリウッドにおけるエロティックなブレークスルーの先駆者として彼らを観察することさえあるかもしれません。

ジャスパー・シャープが著書 『Behind The Pink Curtain』で要約しているように、「最初のリリース時に搾取として却下されたものは、今日の芸術と見なされる可能性があります」。そして、MUBI、BFI(昨年、荒野のダッチのインフレータブルセックスドールと噴出祈願を上映した)、サードウィンドウフィルムズ(今月英国でピンクの映画の再リリースの三部作を完成させた)のようなグローバル企業は後者に同意するようです。両親と一緒に見ないでください。